Рондели – чуть ли не самый распространенный сувенир, который можно найти на поле боя после того, как закончился бугурт. Их очень часто теряют. А всё потому, что обыкновенный ронделёк – это круглый диск наподобие крупной стальной пуговицы, привязываемый к плечу простым кожаным шнурком. Ясное дело, что в пылу боя ремешок кожаный может развязаться, или его перерубят, и рондель отлетит куда-то под ноги – кто ж за ним уследит, когда в бугурте творится такое…

Хотя, конечно, надо следить, и продумывать свой доспех таким образом, чтобы кожаный шнурок не перерубали – можно же его, к примеру, спрятать под котту?

Но вместо этого люди, у которых в качестве защиты ключицы использован привязной рондель просто-напросто берут с собой в бой запасные пуговицы, чтоб если они случайно укатятся, не выбывать из бугуртов.
Изображения этого вида доспеха можно подсмотреть, например, вот на этой скульптуре спящего рыцаря, датированной 1350-75-м годами, регион – Италия.

Кроме собственно привязных ронделей на этом надгробии мы видим очень красивые наплечники и голени – на них выгравирован растительный орнамент (цветочки) – вещь на 14-й век редкая, удивительная, потому что очень трудоёмкая в плане исполнения.

Тем интереснее, что подпись к этому надгробию содержит только смутные предположения на счёт личности рыцаря с красивыми наплечниками, защитой голеней и ронделями. Вроде как по национальности он – немец, а по происхождению – кто-то из нобилей Ангальта, что ушёл на войну и не вернулся, но в каком году – непонятно, ведь надпись под тумбой утверждает, что памятник поставлен чуть ли не отважному крестоносцу.

А таких в роду Асканиев (а именно это семейство владело Ангальтом с древнейших времен) полным полно. Вообще говоря, Аскании были чрезвычайно плодовиты – начни изучать их династию – голову можно сломать – столько ветвей, ответвлений и прочих родственников. Кстати мы ведь не забываем, что кровь этого древнего германского рода текла и в жилах малютки Фике – ну то есть грозной императрицы Екатерины II. Кто знает, может древняя скульптура была высечена в честь её дедушки? А может быть, и нет – в любом случае нам в наследство досталось подтверждение высокого качества и художественной красоты дсопехов 2-й половины 14 века – ну чем не радость? И не головная боль для тех, кто захочет реконструировать подобный доспех?!)

Ещё подробные фотографии надгробия:

Popularity: 15%

Согласно последним археологическим исследованиям, территория современного Мекленбурга была заселена славянскими племенами с древнейших времен. Здесь конкретно обосновались бодричи, и всё у них было круто, до «восточного немецкого переселения» 10 века.Правда, германские хроники стараются притянуть за уши эту дату к 5-му веку, ну чтобы быть древнее и солиднее что ли, но мы на эту удочку не клюнем – в 5-6 веках могли быть только точечные миграции, а масштабное вытеснение бодричей и колонизация земель пришлись на 10-12 века.

Вот и получилось, что славянское Аксаков превратилось в немецкое фон Аксекау – вроде и корень прусский остался, а, благодаря приставке фон, зазвучало, по-модному, по-немецки.

Граф Вернер фон Аксекау был викарием (наместником) в северных землях близ Мекленбурга. (Его надгробие находится в д.Доберан).

Это как раз было тенденцией времени – для подавления возможных восстаний и удержания завоеванных территорий – назначать наместниками выборных, или наследственных (главное, местных, авторитетных) князей. Для знати это был единственный способ продолжить свой род (в противном случае их вырезали немецкие рыцари, а для узурпаторов – отличная тактика покорения народа).

Может быть, даже и само надгробие Вернеру и его брату Йохану поставили в назидание тем, кто всё ещё боролся с немецким влиянием – вот, мол, люди сделали правильный выбор, и будут увековечены в камне за это – учитесь, подражайте им!

Если интересно, можете покопаться в истории семьи Аксекау и её роли в жизни Мекленбурга 13-14 веков. Лично я запуталась во всех их земельных спорах, и кроме того, что до наших дней дошла печать Вернера, и что она очень ценна, ничего не поняла.

Сложнее всего, определить, когда же жил этот человек? В одних источниках говорится о 1280-х годах, в других – о 1350-х. Одно точно – что надгробие ему поставили значительно позже. Принято считать, что оно датируется 1380, хотя, возможно, что датировка ещё более поздняя – ведь часовню, в которой и по сей день стоит данная скульптура, формально открыли только в 1410-м году.

И тут нас поджидает самая большая загадка: почему на надгробии конца 14-го века изображен шлем – сахарная голова, ведь считается, что он использовался только до 1325-30-х годов, а впоследствии был абсолютно точно вытеснен бацинетами с открывающимися забралами?Может ли быть такое, что скульптор специально изобразил устаревший, архаичный доспех, который в действительности мог носить Вернер фон Аксекау при жизни, или он делал с натуры, ну то есть выходит, что знатные рыцари в Западной Пруссии с её-то ганзейскими связями носили в конце 14-го века такие допотопные шлемы?! Ну тогда по логике вещей и не стоит их запрещать на фестивалях по позднему средневековью, как неисторичные…

Но сахарные головы всё равно запрещают и порицают, потому что пока не найдено ни 1 сохранившегося образца такого шлема с датировкой – конец 14-го столетия. А странные надгробия, которые можно двояко трактовать (ведь изображения на них весьма условные) – это только косвенные улики. В конце концов, могли же потомки Вернера и Йохана просто притащить плиту предков со старого кладбища, чтобы украсить часовню? Но вот могли ли современные учёные так сильно накосячить с датировкой? Скорее всего, нет. Так что остаётся сухо и кратко констатировать – что на надгробии братьев фон Аксекау представлен доспех северо-германского рыцаря конца 14-го века.

И никто тебя не упрекнет в неисторичности, если ты соберешь комплект в точности по надгробию – усекли, в чём уловка? Объявляется, что комплект на 1380-й год, регион – Германия. Источник – мемориал Вернеру и Йохану фон Аксекау. И проблема с недопуском в бугурт «неисторичной сахарной головы» решена. Правда, чтобы так сделать – нужно, чтобы и остальные элементы доспеха были, как на этом надгробии, то есть:

• Сабатоны чешуйчатые
• Латные (скорее всего, одностворчатые) голени
• Коленей не видно из-за щита – так что можно взять любые на Германию, 14 в.

• Пластинчатые перчатки
• Латные руки (двустворчатые)
• Корпус – видимо, под налатником. Гладкость ткани наталкивает на мысль, что на рыцаре надета пластинчатая бригантина, ведь кольчугу-то по-любому прорисовали бы подробно и детально, для одной стеганки под налатником – тоже размеры груди непропорциональны – так что все детали указывают на бригантину – как наиболее вероятный корпусный доспех хера фон Аксекау.
• Защита головы – шлем-топфхельм типа «сахарная голова» с нашлемной фигурой в виде двух ножниц (герб рыцаря – это 2 пары ножниц для стрижки овец и сердце) по бокам и некой дамы (либо, это может быть, букет какой-то) в середине.
  Защиты шеи: либо кольчужная бармица, либо (на некоторых прорисовках) – просто стеганный подшлемник.
• Вооружение рыцаря – полуторный меч, геральдический щит треугольной формы.

Popularity: 15%

Как-то один мой знакомый получил номерок в университетской раздевалке «1361» - «Битва при Визби» – машинально сказал он. И это на самом деле первое, что приходит в голову любому нормальному реконструктору Западной Европы 14-го века.Фишка в том, что битва при Визби, произошедшая в 1361-м году между шведами и датчанами, на острове Готланд, подарила нам очень много хорошо изученных и подробно описанных доспехов. В труде Тордемана описана каждая пластиночка, найденная в ходе раскопок 1929-го года (а именно в это «смутное для мировой общественности» время проводились научные изыскания на Готланде), сделаны качественные прорисовки, чертежи, фотографии – словом, бери и делай – даже думать совсем не надо – даже немного неистересно становится – никакого разбега для творчества. Оно, конечно, ихорошо, ведь в реконструкции не приветствуется фантазия – основа любого творчества. С другой – вот перед вами картинка, описание размеров и краткие пояснения автора по технологии изготовления, попробуй сделай. Это ж надо вначале бумажные заготовки смастерить, потом перенести их на железные пластины, чтобы всё везде сходилось и работало. Тут пожалуй, даже не творчество, а талант нужен, чтобы руки выросли от того мечта, откуда надо. Ну и собственно чтобы они и продолжали оттуда расти, любому бугуртсмену, конечно, ужны перчатки. Сегодня мы поговорим о перчах бригантного типа Визби3. На мой взгляд они наиболее стильные из всех, и к тому же, в плане трудоёмкости изготовления – это золотая середина между меганавороченными супертяжами Визби2 и совсем уж простенькими Визби1.
Итак, что мы тут наблюдаем такое? Для изготовления перчатки типа Визби3, нам потребуется 50 металлических деталей и кожаная основа.

На этой перчатке нет манжеты, что, конечно, печально, однако, и сам Тордеман и археологи склоняются к мнению, что крага была, но всплыла, то есть сгнила. Так что в принципе допустимы версии с усиленной защитой сгиба кисти.

Ещё одна прелюбопытная деталь – перчатка типа Визби3 – левая, скорее всего, надевалась под щит. Тогда было бы в принципе понятно, что у неё нет краги. В современной реконструкции порой вообще обычную кожаную перчатку надевают на левую руку под щит, но это ж у нас, где нет огромной вероятности, что тебе в сражении отсекут руку, а в Средние века не ленились таскать тяжёлые перчи и на левой конечности, ибо целая рука многократно оправдывала временные тяготы привыкания к весу перчатки.

На последок пожелаю Вам терпения, потому что изготовление подобной перчатки – дело трудоёмкое с затратное в плане времени. Нельзя также забывать и о том, что с первого раза такая прелесть может не получиться, и её придётся отдать младшим по званию, ну потому что твоя Визби3 должна ведь быть идеальной, а с первой попытки это почти никогда не выходит.

Использованы фото и матералы А.Лемешко с ТожеФорума.

Popularity: 16%

Поистине, это забрало было очень трудно добыть, оно покоилось на протяжении многих веков на дне канала, предназначенного для слива нечистот в море. Короче, достали можно сказать из говна))) Да ещё и название дали неромантичное «свиное рыло» - вот прям не морда (как у хунсгугелей, а так прям грубо и лаконично – рыло). Ох, нет в жизни счастья! И всё же находку, обнаруженную археологами в 1932-м году, ждали очень долго, ревниво и нетерпеливо, потому что существовали теории о вытянутой форме забрала, опровергаемые этой гадской «плоской» средневековой миниатюрой, скульптурой. Было абсолютно понятно, что забрало шлемов рыцарей просто обязано было быть выпуклым, чтоб оно не мешало дышать, не царапалось о кожу, но существующие доселе источники не подтверждали логику, не давали однозначных ответов, нужно было бескомпромиссное, стопроцентное доказательство, с которым не поспоришь.

Время не очень бережно отнеслось к забралу из Певенси. Оно было разбито на 5 фрагментов. А судя по фотографиям, их было ещё больше, просто остальные не нашлись. Но даже и обнаруженных кусочков паззла хватило для того, чтобы документально подтвердить теорию существования «пигфейсов» в последней четверти 14-го века.

Забрало было съемным, крепилось на 2-х скобах на уровне висков. С правой стороны в нём проделано 35 отверстий для дыхания. На левой их нет, да и металл на ней толще, чтобы,  если вдруг какой-нибудь правша ударит копьём в голову, чтоб не дай бог не попал в отверстие и не разбил шлем. Аналогично для усиления защиты от рубящих ударов сверху, вся центральная линия забрала сделана покатой, чтобы удар соскальзывал, а не прилагался к 1 точке. Ту же цель преследует и оснащение щелей для глаз и дыхания (рта) забрала специальными выступающими деталями. Казалось, мастер, изготовивший этот доспех, предусмотрел всё, что можно, добротно сделал вещь, можно сказать на века!

Конечно, жаль, что сам шлем, к которому оно крепилось, до нас не дошел. Видимо, его забрал, какой-то воин, привыкший биться с открытым лицом и утилизировавший его по этой причине в канале для слива нечистот.

Можно только предполагать, что он был ну примерно такой вот, как на надгробии Хэлтона Холгейта:

Ведь на нём изображено ну почти такое же забрало - что плосковатое, не подробное - это да, а может, просто камня жалко было?

С другой стороны сэр Хэлтон умер в 1320-м, а мы про конец 14-го века говорим… Вобщем, решайте сами, а лучше езжайте на экскурсию в Певенси, тем более, что там иногда проводятся вполне себе исторические фестивали в английском стиле, судя по фоткам, очень похожие на наши)

Popularity: 12%

Вот бы удивился автор «Одиссеи», если бы увидел, что время сделало с его героиней. Пенелопа из полуобнаженной, обольстительной красавицы в золотом венке и с сапфировыми  серьгами превратилась в строгую готическую даму в белоснежном головном уборе и в зеленом суконном (судя по рельефу складок) платье на контрастной подкладке. Даже и сам цвет её одеяния символизировал молодость и верность. Длинные полы, приталенность, «итальянский полукруглый вырез» - всё по последнему слову моды. Ну да, конечно, так и должна была выглядеть идеальная жена рыцаря 2-й половины 14 века. Нет никаких украшений, чтобы читатель рукописи не усомнился в благочестии героини. (Как раз ведь в это время было популярно учение св.Франциска о бедности, а так как рукопись вполне могла попасть в руки людей, придерживающихся этих убеждений, видимо, художник подстраховался, изобравив даму без «буржуйских» побрякушек.) Лицо Пенелопы опечалено тяготящим её навящевым преследованием «женихов». Она ткёт на станке, ну потому что так по сюжету задумано и, ещё из-за того, что знатным дамам, видимо, было свойственно в ожидании своего рыцаря из похода заниматься таким вот рукоделием.

Что касается изображений «женихов» на миниатюре - они тоже интересны с точки зрения анализа обнаженных мечей в их руках. Форма лезвий их фальшинов наиболее популярна в современной российской реконструкции – центр тяжести смещен к «зубу» клинков. Они максимально удобны для того, чтобы «рубить»,  Кроме того, на миниатюре подробно нарисованы мужские костюмы знати 14-го века. Мы видим, что длина упеляндов была или до колена, или до пят. Что застегивались они либо на пуговицы, либо с помощью шнуровки (хотя я бы предположила, что шнуровка – это на ватниках), пояса, колпаки на голове, шоссы – да по этой миниатюре можно целый реферат про костюм написать. Интересно, мог бы художник, её нарисовавший, предположить это? Ведь его-то задача была – всего лишь сохранить античное знание, переложив его на латынь, украсить рукопись картинками, чтобы подстегнуть читателя к её полному прочтению, он заботился о настоящем, а оказалось, что сделал большой подарок будущему, сохранив для нас свои мысли и ценности, передав маленький кусочек канувшего в лету средневековья через пергамент потомкам.

Popularity: 29%

Не все люди рождаются прям красивыми-красивыми внешне, чтобы понять, какие они классные, нужно пообщаться, присмотреться, проникнуться их внутренней, специфичной красотой. Тоже и с шлемами. Вот ты на него смотришь – ну просто убожество – грубо склёпан, неаккуратно, и сам весь такой страшный. Это так кажется от недостатка воображения, когда замечаешь только коросту и ржавчину, а не строгость геометрических форм, остроту конструкторской мысли, пока не думаешь, что этот артефакт изготавливался в кустарных условиях, когда не было ни электричества, ни прессов, ни современных методов обработки металла. А попробуй по выкройкам этого шлема замутить себе такой же – и выйдет он гордым, прекрасным, сверкающим, отражающим сто тыщ лучей солнца. Вобщем, не налюбуешься! А от сознания, что всё это щястье принадлежит тебе-тебе и только тебе, станет ну просто фантастически хорошо на душе.

Короче, рецепт вам от меня, как бороться с осенней депрессией – идёшь в мастерскую, запасаешься металлом и режешь-режешь, клепаешь-клепаешь его, пока не отпустит. Сами рассудите – со всех сторон вам одни плюсы: и шлемом новым обзаведетесь, и настроение, как пить дать, улучшится.)))

Для справки: Этот шлем - археологическая находка, датируемая серединой XIV в., был обнаружен при раскопках в замке Маделн, в настоящее время хранится в швейцарском музее Kantonmuseum с городе Листаль – столице кантона Базель-Лэнд.

Склёпан из 5 массивных железных пластин, примечательны крестообразные дыхательные отверстия – чрезвычайно удобные для дыхания, ну и вообще красивые очень.

Popularity: 18%

Продолжая тему “рогатых” шлемов. Ещё 4 нашлемные фигуры. На этот раз в качестве источника использованы:

• надгробие Бурхарда фон Штейберга 1379 г

К нему прилагаются:

• аналогичные сохранившиеся фигуры. Датировка: 2-я половина 14 века. Материал: гипс, кожа, дерево, краска.

  

  

• скульптурное изображение на барельефе:

  

Popularity: 19%

Как бы глубоко не проникло христианство в умы и души людей развитого Средневековья, всё равно до конца искоренить варварскую природу германских народов ему не удалось. Она скрывалась и подавлялась религиозными воинами до поры до времени, а потом вдруг – бабах – и выскочит, как вор в ночи из-за угла, и проявится в самом неожиданном месте и виде.

Казалось бы, рыцарский турнир во имя дамы и Бога – это триумф благородства, идеалов, разума. Но вот на ристалище появляется герр Альберт фон Пранк из рода Пранков в гениальном шлеме, который и сам является пределом прогрессивной мысли и технологии (ведь в нём усилены именно те элементы, в которые может прийтись удар копья, оптимальна ширина глазниц и количество отверстий для дыхания), но на этом шлеме гордо восседают оленьи рога – нашлемная фигура, сделанная из кожи и выкрашенная в золотой цвет.

И будто сразу нас отбросило к кельтам, в доримскую Европу, где на рубеже I и II тысячелетий вельдские и скандинавские племена охотно приделывали к своим примитивным шлемам аналогичным украшения. Толи для красоты, толи для устрашения врага?.. Если верить поэме «Беовульф» - то, вероятнее всего, фигуры играли роль оберегов, что, впрочем, наиболее логично объясняет, почему на изготовление этого, вроде бы нефункционального элемента доспеха тратилось время и деньги налогоплательщиков, то бишь крестьян.

Ощущение витающего в воздухе язычества и веры в то, что рогатый шлем убережет тебя от беды на турнире усиливается, когда читаешь, что данная археологическая находка была обнаружена в числе прочих «погребальных даров» Альберта фон Пранка. Сверяем датировки – 2-я половина 14-го века. Как раз к этому же периоду относится ещё одна дошедшая до наших дней нашлемная фигура, выполненная из гипса и кожи и выкрашенная темперной краской. В настоящее время её можно увидеть в музее замка Чубург. Предположительно она принадлежала Ульриху 4 фон Матчу (1350-1375 г.). Ну вот, начинает сходится хотя бы по датам.

Добавим ещё монеты с изображением нащлемной фигуры в форме рогов.

На выходе получаем высшую степень популярности подобных украшений у германцев 14-го века.

Также очень интересен вопрос крепления этих штук к топфхельму. Большинство исследователей склоняются к мнению, что они приделывались к некой кожаной шапочке и затем фурнирными шурупами через ответстия в шлеме. Сложная схема, но почему бы и нет? Во всяком случае звучит убедительнее, чем “держались на клею“, или на “неведомых деревяных конструкциях“.  Абсолютной достоверности в этом вопросе не достигнешь, потому что изображения можно трактовать по-разному, а находки в момент обнаружения не были привинчены к шлемам.

Popularity: 19%

Всё началось с загадочного геральдического щитка, найденного в земле близ городка Арт, что находится на берегу Цугского озера, кантон Швиц.

Вещица это просто офигительно красивая!!! И сложная в изготовлении.

Правда, чёрно-белая фотография с ТожеФорума почти ничего не передаёт, так что уж поверьте на слово.

Сделан этот щиток из листовой меди.

Чёрные его поля – это эмаль, причём, тоже очень хитрая – вначале был нанесен слой красной эмали, а потом его закрасили чёрным – от этого, замалеванное поле стало блестеть ещё сильнее.

Желтые клеточки – это нанесенная методом отжига позолота, и плюс на жёлтом поле изображен рельефно выступающий растительный орнамент.

Есть и размеры щитка: 7,2 на 6,4 см. Для тех, кто интересуется реконструкцией вещицы. Но только от размеров ведь ситуация с назначением бейджика не проясняется ни на йоту.

И сколько ни смотри на фотографии надгробий и миниатюр – всё равно однозначности не добьёшься.

С одной стороны – может, это пресловутые, мифические эполеты – знаки воинского отличия типа «погоны».

С другой, их могли крепить к кольчужной перчатке для украшения.

Третья версия – приделывали на заклепки к бармице спереди, ну чтобы выделиться перед сюзереном.

Четвёртая – ну просто кулончик такой, и вовсе не связанный с воинскими знаками отличия… Впрочем, последнее – это вряд ли. Ведь аналогичные треугольнички мы встречаем на картинках только у рыцарей, либо весьма не бедных горожан. То бишь щиток был, безусловно, статусной вещью, как и любая бесполезная в бое красивая часть доспеха.

Например, идентифицировать владельца находки из Арта оказалось совсем не сложно, ведь точь-в-точь такой же герб, как на треугольничке из меди, изображен в цюрихском гербовнике 14-го века. Он принадлежал воинам на службе церкви (так называемым, министералям) фон Теннингенам, которые сражались в армии епископа Констанца и аббата Райхенау в 14-м веке, и между прочим, за это получили деревню Детитнген.

К слову. подобных щитков (правда, не таких красивых), датированных вышеуказанным периодом, в земле было найдено великое множество. В настоящее время они осели в частных коллекциях по всему миру. Но никто вам не мешает приобрести себе “родной треугольничек” всего за 110 долларов на аукционе.
При написании статьи использовалась информация с сайта ТО

Popularity: 19%

    Чем отличается шлем короля от любого другого металлического головного убора его подчиненных?

Правильно. Короной, а вернее, украшениям в форме короны, наглядно подтверждающими происхождение своего владельца.

Вот реплика, если не сказать реконструкция шапели Карла VI, она хранится в Париже в запасниках основной экспозиции Музея Армии.

    А вот   так этот шлем выглядел, когда его нашли. Одни фрагменты с кучей прогнишних, либо не найденных кусочков.

     Шлем-загадка, потому что абсолютно не понятно, зачем просверлено столько мелких отверстий по краю полей шапели – не бармицу же к ним прикреплять?!!! Для украшений – ну тоже ведь слишком!

     Шлем-разгадка, если рассматривать его с точки зрения обоснования аутентичности технологии изготовления шапелей – он склёпан, а это значит, никто не прикопается к тебе, если обнаружит, что поля твоей собственной «железной шляпы» приделаны к основе гвоздиками.

И наоборот, злопыхатель может вдоволь поиздеваться над сварными швами, особенно если они плохо замакированы, приводя в качестве контраргумента шапель Карла.

   Шлем-шедевр, удивительный по красоте! Она предстаёт перед нами во всех своих проявлениях.  Любители геометрии наслаждаются формой. Эстеты – изяществом растительных и геральдических фигур на шапели.

Вот только функциональность этого произведения искусства как доспеха вызывает сомнения. Не просто же так шапелька разлетелась на кусочки. Толи это из-за позолоты, толи техника обработки, или свойства металла, из которого она сделана – низкие, так или иначе, мы видим то, что видим – плохое состояние экспоната, в то время как простые железные каски того же периода блестят, как новые на полках музеев, словно и не прожили на белом свете много веков под землей и в воде.

А значит, не в золоте и не в украшениях счастье – они не вечны и не так надежны, как путёвая сталь сержантских бацинетов. )))

Popularity: 23%