Дождаться пира — mission impossible! Ибо строгость девчонок из архангельского «Берна» достойна притчи во языцах. Варили, коптили, тушили и жарили, соблазняя невероятно вкусными ароматами и не подпуская к еде. Пир будет, когда будет готово последнее блюдо, когда все соберутся за столом при свечах, вздрогнут пузатыми кружками и до отвала нагрузяк тарелки вкусностями.
Сливочный ломбардский супчик. Колбаса прям настоящая из мяса, а не как у нас в Москве из бумаги. Кура, много-много вкусной курицы и сосисок и всего-всего. Нереально вкусно, исторично и красиво. Можно наесться одними глазами!
На супчик заглянули ребята из Ордена, из Русской земли. Как-то так миленько посидеть при свечах, у костерка. Давненько берновский лагерь не собирал за одним столом в историчном лагере и северян, и южан, и питерцев, и москвичей, и дубнинцев — всех,, кто добрался до афтепати после БН.
Совсем рядом шумел крутейший фолк-концерт, и мы иногда ходили в таверну потанцевать, посмотреть на исполнителей, но всё же в лагере было уютнее и как-то по-домашнему.)

Соседний лагерь заманивал вкусными запахами, дымом от костра и красивыми павезами, отливающими на солнце золотом, охраняющими вход в словно игрушечный, изящный, роскошный шатёр.

Это стоял клуб…ну или друзья жановского «Тевтонского ордена» (Питер). Ну и, конечно, я не удержалась, заглянула на огонек. На фестивале не нужно думать, как познакомиться с людьми. Тем более на таком фестивале, где все в одинаково трудных, промозглых условиях. Но вот что интересно – хоть погоду выдали всем одинаковую, условия проживания реконструкторов жановского лагеря разительно отличались от наших.
Абра-кадабра! Открывается синяя дверца в шатёр, и ты попадаешь в настоящий дворец! Честное слово, до сих пор мурашки бегут при одном воспоминании про это чудо: высоченные потолки, стросторно, красиво, комфортно. Олинклюзив в своём идеальном воплощении. Самое замечательное в шатре Оксаны, владелицы этого дома – это кровать. С балдахином, ну то есть с крышей, украшенной разноцветными резными фестончиками, накрытой богатым меховым покрывалом и цветными простынями с подушками, крючками для плаща и прочими удобствами.

Главное – даже если шатёр начнёт пропускать воду, наш кроватью же ещё крыша – шансов промокнуть вообще нет.

Да к тому же этот шатер не пропускает воду, он правильно сшит, он хорошо натянут, устойчиво закреплен, он реально не напоминает палатку – уж скорее похож на полевой шатер султана Сулеймана из сериала «Великолепный век». Даже если в тебе 3 метра ростом, ты войдёшь в него с гордо поднятой головой, ну потому что он высокий, просторный. Здесь умещается стойка с посудой, шкатулками, фонарями. Каждая деталь – собственноручная поделка с множеством цепляющих деталей: роспись, секретики внутри.

Кроме кровати, из мебели — сундук, стол, полки. Везде скатерти, паласы. А посмотрите на вот эту аптечку!

Этожшедевр!!!
Так вобще я это я к чему. На улице может бушевать дождь, ветер, снег, или палить солнце. Не важно! В правильном историчном шатре всегда будет комфортно и уютно.

Нужно лишь только напрячься, чтобы привезти и заиметь всё это великолепие. Но, поверьте, когда распахивается створчка шатра и по спине бежит холодок от потрясения – это того стоит, чтобы тратиться, заморачиваться и творить.

Просто послушать звуки лютни

Множество есть средневековых настольных игр, и о некоторых из них мы уже неоднократно писали в предыдущих статьях:
— Домик счастья
— Лис и гуси,- 9 пляшущих мужчин
— Карты
Теперь, наверное, пора упомянуть про специальные коробочки, в которых эти настольные игры должны были храниться, потому что сами по себе футляры тоже являются высокохудожественными предметами материальной культуры и заслуживают реконструкции в праздничный ноябрьский вечерок.
Мы повнимательнее рассмотрим 2 сохранившиеся вещицы.
Первая — небольшая по размеру, деревянная с росписью. Германия, 14 век. Вероятно, предназначалась для хранения игральных костей.

Вторая — побольше, украшенная геральдическими животными из немецкого гербовника — прямо-таки мини-сундучок. Сюда могут вместиться вся коллекция ваших историчных игр. Но правда и материалов, и времени для изготовления шкатулки потребуется больше. Обратите внимание на сложную составную форму крышки и ажурный витой замочек.

Сундук в 14 веке был незаменимым и многофункциональным предметом мебели: он был и вместо шкафа, и вместо чемодана, и вместо стула тоже. Встречаются богато украшенные сундуки с множеством декоративных элементов. Как, например, этот немецкий. В настоящее время он отрестоврирован ( обновлена темперная краска росписи, отчищены от ржавчины металлические элементы замка, заклепок и уголков). На рисунке с внутренней стороны крышки мы видим герб владельца, указывающий более точно на регион производства сундука — Верхний Рейн). Кроме того, судя по сюжету росписи, можно предположить, что сундук принадлежал мужчине, рыцарю, и что в нём мог храниться лук и стрелы.

На коробе сохранились оригинально сложенные в геометрический узор декоративные накладки — ромбы и свастики — древние немецкие символы солнца. Если реконструировать — то, наверное, лучше без них, потому что не поймут бабушки и прочие зрители, у которых свастики прочно ассоциируются только с Гитлером, хотя на самом деле у них гораздо более древняя и тёплая история и значение.

Ещё совсем недавно в школе и садике мы под бдительным присмотром воспитателей выжигали дощечки и мастерили разные поделки. Это было так захватывающе, интересно, волшебно, трудно и обязательно, что, повзрослев, и когда никто не заставляет, мы всё забыли и забросили, а ведь когда-то была мечта изготовить из дерева дудочку…

Средневековая Европа знала 2 вида флейт: поперечные и прямые. С первыми история особенно интересная: на самых старых из известных изображений (этрусские настенные рисунки 2-3 века до н.э., античные росписи) музыканты держат флейты с правой стороны, а начиная с 11-14 столетий — исключительно с левой. Конечно, это можно связать с изобразительной традицией и трафаретами для книжных миниатюр. Но большинство исследователей старинных музыкальных инструментов придерживаются мнения, что на какой-то промежуток времени флейты в Европе перестали использоваться, и вернулись через несколько сот лет через Византию в азиатском варианте (в Азии такой неразберихи с направлением не было — флейту всегда держали слева).

При дворах феодалов, как правило, содержались целые инструментальные оркестры, в которых флейтисты играли не последнюю роль. Звук этого музыкального инструмента как нельзя лучше подходил для передачи оттенков куртуазных шпильмановских поэм и романсов, а также для веселых народных мотивчиков. В зависимости от диаметра дудочки флейты имели басовое, альтовое, теноровсое, или сопрановое звучание. К сожалению, чаще всего мелодя флейты была тихой и неровной, ведь отверстия на ней делались из сооражений удобства для пальцев, а вовсе не из расчета чистоты акустического звучания.

Помимо придворных флетистов, этот музыкальный инструмент использовали и деревенские жители, и пастухи. Он был прост в изготовлении и легок в употреблении. Действительно ведь, с детства ребетня играет в свистульки, у флейты — тот же принцип, как и у детского развлечения.

Однако, совсем уж от понтов и понтовых музыкальных инструментов средневековому обществу избавиться не удалось. Так, например, до самого конца 16 века считалось, что лучшие флейты изготавливались в Болонье и Венеции. Они были очень красивые, наиболее чисто звучали. Как правило, их делали из мягких сортов дерева: бузина, ива, черемуха, а также из камыша и тростника. Сердцевина палочки удалялась посредством тонкой острой проволоки, или выжигалась. На определенном расстоянии проделывались отверстия для 2-2,5 октав.
Мы представляем вам несколько вариантов реконструкций флейт от мастерской старинных музыкальных инструментов «Тар».

Вот она та самая вафельница, в которой Ури на Торжке пекли тонкие, хрустящие, гербовые вафельки!

И ещё одна, работы Хоквудовской мастерской. Изящно, исторично, оч.круто!

Несколько прекрасных, кованных шедевров для аутентичного лагеря неожиданно от Хоквуда!

https://vk.com/historical_shoes

Вобщем, про себя я назвала эту конструкцию «бульбозатор», хотя она вроде не булькала, но от этого не становилась более понятно.
Кроме собственно тонких стеклянных трубок, соединенных в одну богомолообразную фигуру, бульбозатор включает в себя крохотные весы-2 чашечки из чугуна, горелку со свечкой для подогрева ингридиентов алхимических, коробочку с разными микстурками-колдовскими элементалями, стальной штатив, приборы, с помощью которых колдовское зелье снимается с огня. Короче, полный набор юного еретика. И хотя я очень хотела себя убедить, что это для производства эфирных масел каких-нибудь, ведь торговали –то эти купцы как раз мылами и ароматическими маслами, всё равно червь сомнения, а вдруг бульбозатор и правда из обычной монетки золотую мог бы сделать, а я не попробовала, вобщем сомнение до сих пор грызёт мою душу.)))

Знаете то волшебное чувство из детства, когда впервые видишь чудесную музыкальную шкатулку, которая начинает петь, если открыть крышечку, и все мысли, все стремления в этот момент – «только бы понять, как она устроена? Откуда идёт звук? Убедить себя, что вся эта магия имеет вполне разумное, логическое объяснение, которое, впрочем, лишь усиливает восторг от восхитительной вещицы!»
Вот примерно то же самое ощущаешь, когда впервые видишь колесную лиру. Дикий интерес и желание потрогать.
А когда она заиграет, и мир наполнится грустными, глубокими звуками, словно бы прилетевшими из далёкого замка и развешенными на деревьях, траве и холщовых стенах шатров…тогда понимаешь, как же повезло её владельцу! Ведь он может наслаждаться баладами лиры когда угодно, заботиться о ней, подтягивая струны и стирая пыль к деревянного футляра, и она будет ему благодарна и с любовью исполнит любую прихоть…
Колёсная лира – это привет из 12 века. Первое её изображение можно найти на барельефах в соборе Святого Иакова в Сантяго-де-Компостелло и на английских книжных миниатюрах. На протяжении многих столетий люди не утрачивали к ней интерес: то забавляясь на дворцовых пирах, то попрошайничая на улицах и ярмарках. Вот и сегодня то и дело можно прочесть на афишах и в пресс-релизах, что с её помощью записана очередная музыкальная композиция на диске какого-нибудь модного и неординарного исполнителя. Но разве есть в этих электронных подражаниях истина? Разве можно сравнить звучание лиры из колонок с волшебным рождением звуков из-под пальцев музыканта, а быть может, и из его души? Нет! Это совершенно не то же самое! Эффект от живого звучания потрясает и зачаровывает, боишься пошевелиться, чтобы не спугнуть, не стряхнуть случайно с себя эту мантию королевских баллад.
Мне посчастливилось совсем чуть-чуть послушать колесную лиру на фестивале L`Ultima Frontiera 2014. Там был мастер-класс по старинным музыкальным инструментам, правда, шёл он параллельно с семинаром по «Ювелирным камням», так что я успела только на самый конец. Проводил его Михаил Русинов (так и не поняла из какого он клуба), личное впечатление у меня сложилось, что человек это очень увлеченный, копающий глубоко и ещё глубже, и даже способный на какое-нибудь открытие в изучаемой области.
Помимо лиры, у него было множество других диковинных музыкальных инструментов: дудки, скрипки, барабаны – только все с какой-нибудь нетипичной фишкой – за версту видно, что не современные, а аутентичные.

Наверное, чтобы собрать такую коллекцию, потребовалось очень много времени и средств, а ещё ведь борьбы с общественным мнением – всегда ведь находятся «доброжелатели», считающие своим долгом отговорить тебя от коллекционирования реплик и перенаправить твою энергию на приобретение более привычный для современного общества благ типа машины-квартиры-дачи (список пополняется по мере вычеркивания из него верхних строк). Но Мише повезло. Рядом с ним есть люди, которые во всём его поддерживают, вдохновляются его проектами и помогают в реализации самых смелых идей. Внутри волшебных музыкальных человечков, дергающих за струны, замечено не было, но, впрочем, может они просто прятались днём?)))
Колесную лиру они привезли из Европы. Потратили 80 тысяч на её приобретение. Ещё и через границу каким-то чудом переправили. Визуально она слегка напоминает аккордеон — тоже кнопочки, но плюс ещё струны, подтягиваемые, как на гитаре.