Если у тебя февральская депрессия, и дни кажутся нескончаемо долгими, серыми и мерзкими, есть отличный способ сделать всё ещё хуже, ну и по совместительству забить голову и руки грандиозной целью под названием «Бригантина из Лидса».

    Сейчас расскажу почему.     Короче миллион тысяч пластин, причём, не как-нибудь, а нижний ряд приклёпывается внахлёст второго. Несчётное количество заклепочек. Гадский, крошащийся бархат в качестве внешней покрышки. Выкройки, заготовки, сборка пластин. Одним словом, тихий ужас, а не доспех.

    Тем не менее, бригантину из Лидса довольно часто реконструируют, не смотря на весь сопутствующий её производству геморрой и убийство времени. И тому есть целый ряд убедительных причин.

• Во-первых, считается, что она даёт более качественную защиту солнечного сплетения человека
• Во-вторых, благодаря особенностям конструкции этого корпуса, нагрузка на плечи, тазо-бедренный сустав и позвоночник распределяется равномернее.
• Во-третьих, так как пластин больше, а сами они мельче, чем в стандартных первых типах Визби, например, и в Халкисах, соответственно и подвижность в этом доспехе лучше.
• Наконец, приталенный силуэт Лидса тупо красивее смотрится, особенно если сверху яркий бархат.
  Так что дерзайте! Как говорится, вперёд и с песней!

    Для справки: датируется эта брига примерно 1430-ми годами. Была обнаружена вместе со своей сестрой-двойняшкой в «Королевских арсеналах Англией», в г. Лидс, отсюдова и название.

    Интересные факты: если все пластины были собраны реконструкторами в правильном порядке, то выходит. Что при всей своей немаленькой тяжести, бригантину из Лидса носил маленький, ну то есть невысокий человек. И ещё: очень похожие по внешнему виду бригантины изображены в «Романе об Александре», что даёт возможность осторожно и с миллионом тыщ оговорок предположить существование чего-то аодобного и в Германии 14 века — хотя, конечно, всё это на уровне слухов и необоснованно, так как археологических находок пока нет, но зато есть надежда на них)))

     Любой бугуртный боец рано или поздно встаёт перед выбором: больше железа, или больше подвижности? Это вначале «боевой» карьеры кажется, что чем больше доспехов, тем лучше, ну потому что по-первой всё равно ведь присутствует какой-то страх, неуверенность, ты ещё не умеешь толком драться и не имеешь достаточного опыта выпутывания из жарких заварушек на поле боя – так что обычно твой первый комплект – самый тяжёлый, надежный и безопасный. Впрочем, не всегда. Вспомнить хотя бы Руслана, у которого вечно не было денег на нормальный доспех, а потому он выходил на бугурты в допустимом минимуме защиты и творил настоящие чудеса, летая, как на вертолёте вокруг врагов и накернивая их один за одним.

    Глядя на него, все остальные (и даже супер-упрямый человек Лысый) стали снимать лишнее железо, облегчать комплекты, отказываться от бригантин в пользу других вариантов защиты корпуса.

     Один из таких путей минимизации количества и веса железа в защите – это стегач+нагрудник+кольчужная юбка.

      Всех преимуществ юбки и не описать даже – это и удобство в ношении (броня-то гибкая), и простота в изготовлении, надевании, быстрый подгон под фигуру и доспех, защита от ударов со всех сторон и прочее-прочее, но…

     Всё-таки с кольчужными юбками на конец 14 века всё обстоит не так уж лазурно, как кажется на первый взгляд.
Дело в том, что археологических находок этого вида защитного снаряжения на конец 14-го века найдено не было. Вернее, как — находки-то кольчужных полотен были, но однозначно идентифицировать их как юбки не представляется возможным, потому что они смяты, проржавели, колечки сцеплены между собой – и попробуй разбери, кольчуга это, рукав, какая-то вставка, капюшон, или что-то ещё.

      С нарративными источниками тоже не густо. Конечно, какие-то картинки есть, но их всё равно сравнительно не много. Всё потому что художники ведь стремились изображать «красивые», полные комплекты. И кольчужные юбки на миниатюрах и надгробиях – это скорее исключение, чем правило.

      Так что такой доспех можно всегда оспорить, или подвергнуть жёсткой критике, что в реконструкции не приветствуется. Строго говоря, эксперты-историки в большинстве своём сходятся во мнении, что в 15-м веке кольчужные юбки были точно, а в 14-м – ну фиг его знает. Вроде и предпосылок к их существованию много, ведь найдено достаточно фрагментарных кольчужных элементов доспеха, и по индукции можно было бы предположить, что оружейники 14- го века делали и кольчужные юбки тоже. С другой стороны, какая к чёрту индукция, реконструкция требует научной точности. А предположений и о том, что рыцарям больше нравилось цельные доспехи носить, а не составные, тоже хватает, если уж на то пошло.

       Так и живём. На грани научной историчности. Так и спорим, были ли кольчужные юбки в 14-м веке, или нет. Плетём их по-тихонечку, привязываем кожанными шнурочками к поясу, ну а как по-другому?)

Фото взяты отсюда

Вопросы веры не требуют доказательств (с)

     Про бригантину из Ливорно реконструкторы говорили уже много, но что самое обидное – все высказывания очень осторожные с оглядкой на то, чтоб не подправили щепетильные коллеги по цеху. Ничего не поделаешь – во всех этих научных спорах, возможно, и кроется истина для въедливых и внимательных участников, но скучны они – мочи нет! Ибо всё – пустая теория, без практических советов и выводов. Я попытаюсь раскрасить и не соврать.

     Прежде всего, давайте рассмотрим повнимательнее набор железяк, раз уж они к нам попали в руки.

• Первое, что бросается в глаза – это простая и понятная конструкция. На неё смотришь и думаешь – да, вот это я могу.
  Действительно, нагрудник этой бригантины сравнительно плоский, что исключает риск не до конца его выбить и быть потом высмеянным на «Обществе защиты реконструкторов от косоруких утупков».
• Застёжка бригантины спереди очень удобна – в такой доспех можно облачиться без помощи оруженосцев, которых вполне может и не быть, особенно, если вы только-только решили заняться реконструкцией, ещё ни в какой клуб не вступили, а решили просто опробовать свои силы в изготовлении доспехов.
• Горизонтальные пластины – все одной ширины. То есть можно изготовить шаблон, и уже по нему их нарезать в необходимом количестве.
• Ещё одно несомненное преимущество бригантины из Ливорно, что она была найдена в комплекте со шлемом, что значительно упрощает головоломку «какой шлем правильно использовать с нею?».

     Впрочем, как знать – упрощает ли? Ведь бацинет мог попасть в арсенал значительно позже, или раньше, чем бригантина и просто там храниться до востребования. Это ж вам не надгробие, по которому собирается грамотный комплект, в случае с археологическими находками всегда возможны «плавающие» датировки. Словом, определенно не хватает машины времени для того, чтобы говорить с достаточной долей уверенности в голосе о том, когда же был изготовлен доспех под названием «бригантина из Ливорно».

     Вроде как она бочкообразная с расширяющимся книзу подолом – такой силуэт характерен для 2-й половины 14-го века, да и короткий, плоский нагрудник как раз встречается на надгробиях, датируемых серединой столетия, ну а там – хрен его знает.

     Некоторые исследователи голосуют за 1406-й год, когда «когда замок Campiglia Marittima (в арсенале которого она и была обнаружена) отошел под контроль Флоренции.

    Мне больше нравится цифра 1380-1390. Всё-таки вряд ли бы бригу новенькой списали на склад, а вот как надоевшую игрушку – вполне возможно, тем более мы ведь не забываем про динамично развивающуюся моду на доспехи в Италии 14-го века. Сложно представить, чтобы богатые тосканские феодалы носили бы архаичные доспехи. Ведь, что ни говори, а на рубеже 14 и 15-го веков было уже масса более «вкусных» железяк.

     С другой стороны (и в этом кроется основной предмет всех неутихающих споров вокруг этой бригантины) – подключим немного фантазии, горизонтальные платины пустим внахлёст, а силуэт сделаем приталенным – и вот перед вами классический образец бригантины 15-го века аля Лидс. А раз так – то «всё пропало! Гипс снимают! Клиент уезжает!» и прекраснейшая мелкопластинчатая бригантина 14-го века уплывает в заоблачную пятнаху, в самую её середину и даже конец, что определенно не подходит для реконструкторов века 14-го (((

    Вещица, известная в народе, как Пурпуэн Карла де Блуа, в настоящее время хранится в Музее текстиля в Лионе.

Примечательна она, прежде всего, тем, что это очень хорошо сохранившийся артефакт элемента костюма 14 века.

Отвратительна – тем, что до сих не понятно, военного, или гражданского костюма…

С одной стороны, вроде бы всё очевидно – поддоспешник как поддоспешник, подбитый хлопковой ватой, простеганный, сделанный по всем мыслимым и немыслимым правилам пошива стеганок. Беда лишь в том, что нет, ну нет на этом пурпуэне ни одной веревочки для привязывания к нему элементов защитного вооружения: ни на плечах АРМ-поинтов вы не найдете, ни на локтях – нигде в общем!

     Ну и ладно, скажете вы, под доспех эта штука не надевалась – это да, но что мешает предположить, что пурпуэн надевался сверху брони – ведь достаточно много подобных картинок, на указанный период?

Но и тут не сходится по техническим причинам: пурпуэн очень притален, подогнан по фигуре, узок в рукавах и талии – как спрашивается, ты в него вместе с собственными рукавами ещё и железки доспеха засунешь? Да и прорези для ножен меча, или хотя бы цепи, на которую он бы привешивался, нет, как на аналогичных стеганных котах этого периода…

Остаётся вариант только, что это был всё-таки гражданский костюм. В пользу сей гипотезы говорит и тот факт, что покрышка (верхний слой ткани) этой штуки изготовлена из изумительной, ну просто невероятно-красивой шёлковой парчи оранжевого оттенка с рисунком. И пуговки – просто шедевральны. Всего их 70 штук на пурпуэне. Они набивные, сделаны из шёлка с кусочками рога внутри.

И всё бы хорошо, но вновь, пропуская вещицу сквозь призму сомнений, начинаю путаться – зачем подбивать гражданский костюм ватой? Холодно у них в благополучной Франции что ли? И если это просто коттарди – то почему оно застегивается спереди, ведь все археологические находки одежды 14 века, словно специально, стараются доказать, что коттарди были нераспашные, а тут вдруг выискался неведомый пиНжак?

Ох, нет счастья на Марсе!..

Вы знаете, мне кажется, что какой человек – такое у него и платье. Вот Карл де Блуа – тоже личность в крайней степени противоречивая, от того и с пурпуэном у него всё не слава Богу. Вроде бы повезло в жизни Карлу – родился племянником французского короля Филиппа IV. Женился на Жанне де Пантьевр — единственной наследнице герцога Бретонского Иоанна III и даже по условиям женитьбы унаследовал титул герцога, его герб, боевой клич и все земли. (Правда, унаследовал чисто номинально, ведь его трон сразу стал оспаривать Жан де Монфор, британский подданный, тоже родственничек бретонского герцога). В войне ему более или менее везло – во всяком случае современники о нём отзывались, как об одном из самых талантливых французских военачальников начала Столетней войны. Жить бы и радоваться. А вместо этого он (ну во всяком случае судя по записям его «биографов») вёл строго аскетичный образ жизни, и даже в супружеской спальне спал на полу, подстелив лишь солому.

Вообще с соломой в жизни графа де Блуа много связано. Вот например, после того, как его освободили из английского плена, где он вообщем-то почти не страдал, а занимался составлением жития святого Ива, покровителя Бретани, мессир Карл отправился в Трегье босиком по снегу. (Ну скучно ему было обувку носить). Прослышав о паломничестве знатного рыцаря, окрестный люд стал устилать его дорогу (чтоб феодал не простыл, не дай Бог) всё той же соломой и одеялами. Но принципиальный де Блуа искал специально другую дорогу – то ли от вредности, то ли чтоб пострадать побольше, а то вдруг к лику святых не причилят. Но кстати причислили ведь, правда, уже после его смерти, в 1371-м году, благодаря правильно составленной биографии, проповедям на лондонских кладбищах, где он читал псалом «Из глубины», вообще его высокой образованности и аскетичному образу жизни… Чёрт, опять не сходится! Как можно увязать строгую аскезу с дорогущим пурпуэном, и наличием внебрачного сына, прославленного Жана де Блуа, о котором писал Фруассар? Или опять ошибся летописец, а дырки в пурпуэне заштопали сотрудники Музея текстиля в Лионе при реставрации артефакта? Вы как хотите, а я умываю руки. Ибо мне уже надоело только задавать вопросы и не находить на них 100-%-ных ответов…)

Эти пластинчатые панцири были найдены при раскопках в местечке Кюзнах в контоне Швиц (Швейцария):

    И для реконструкции они интересны, прежде всего тем, что, в отличие от надгробий, дают конкретное описание того, как защищалась спина воинов.     Кстати о надгробиях: похожие бригантины изображены на мемориальных плитах

• графа Отто Младшего графа Орлямунде, 1340 г., монастырь Химмелькорн, Верхняя Франкония (слева)
• и Вольтера ГопФингера, 1359 г., приходская церковь г.Бобфинген, Нёрдлинген м(справа). (оба местечка как раз рядом с нашей Швабией).   

 В статье доктора Гессера описано, как археологи в 20-х годах 20-го века восстанавливали конструкцию бригантины из Кюзнаха с помощью проволочной сетки на маникене. По ходу дела выяснилось, что платины доспеха перекрывали друг друга, то есть шли внахлест. Всего их было:

• 5 горизонтальных спереди общей длинной 46-47 см при ширине 7-9 см.
• и 4 примерно таких же сзади,
• +по 3 вертикальных сверху спереди и сзади для защиты груди,
• +2 маленькие пластинки наплечника,

приклепаны они были, по-видимому, к кожаной основе железяками внутрь. Особенно интересны вертикальные пластины – это своеобразный прототип будущих цельных нагрудников, таких, как на бригантине из Бамберга, например, что свидетельствует именно о блестящей военной мысли оружейников того времени, точнее об эволюции доспехов.      Соединялись наспинный и нагрудный панцири либо с помощью шнуровки, либо пряжками – теперь уж точно не скажешь – столько лет прошло.      Вот вам один из качественных новоделов этой бригантины от месье Щюра.

• Основа бригантины: шерсть,
• Подкладка: лен,
• Пластины: сталь, 1,5 мм, 60 г.
• Заклепки – много и красивенькие, аккуратные.
• Пряжки: теоретически литые на кожаных ремешках.

  

  

  

И снова к напузнику, не потому что надо, а потому что красиво очень.

Данная часть доспеха защищает рыцаря от колющх и рубящих ударов в грудь и живот. Изготавливается из металлической пластины (толщину стали обычно определяет заказчик — чего ему больше хочется, устать бегая в тяжелом корпусе, или рискнуть, сделав напузник из полуторамиллиметрового железа с мыслью — всё равно ведь на стегло сверху надевается, а порой ещё и на кольчугу).

Крепится напузник с помощью кожанных ремней, которые надеваются на плечи и ещё пристегаются снизу, на уровне поясницы.

Источник: миланская кираскО, 1385 г.

Глядя на него, сразу понимаешь, почему наши уважаемые рыцари выбирают конец 14 века — потому что самые прикольные доспехи были как раз в это время! А нам, девчонкам, приходится подстраиваться под 1385-й год, «чтобы не вываливаться из общей концепции клуба», хотя столько уматных платьев было как раз в 15-м!!! (Грустно улыбаюсь, строю коварные планы обоснования костюма на 1410, так как рыцарская дочка как раз в эти года должна жить, если её батенька воюет в 1385-м… Не катит, не обосную.)))

      Настоящему рыцарю без юбки никак! – И ничего смешного, рыцари – итак малочисленное состоловие, в условиях постоянной войны находящееся на грани исчезновения, так что без защиты нижней части корпуса им никак не обойтись, особенно, если бригантина укороченная, или и вовсе кираса/напузник, в смысле ломбард сверху надет. Вобщем, вперед и с песней на поиски идей по защите нижней части корпуса бойца к нашим источникам.

• А именно, к надгробиям:

• И картинкам,

• И снова к надгробиям,

• И к статуэточкам:

     Видите, как всё просто – много аккуратненьких пластиночек одинаковой формы, приклепываются к кожаной, стеганой/тканевой основе, с помощью ремешков/цепей пристегивются к доспехам/корпусу. И вот он готов! Молодец в юППкО!)

      Справедливости ради всё же заметим, что чешуйчатая юбка была необязательной, более того, не самой популярной защитой корпуса. Чаще надевали просто длинную кольчугу, стеганку, бригантину до середины бедра, привязывали спереди тарч/баклер (это такой маленький щит). Да и в современной реконструкции как-то так сложилось, что бойцы отдают предпочтение старой-проверенной бригантной защите, однако, как вариант -чешуйчатая юбка к вашим услугам.

     Вот, накнулась на сайте Тевтонского ордена на красивые картиночки крупнопластинчатой бригантины 14 века из Тироля.

      Неправда ли прикольные и, главное, копанина, ну то есть археологические источники, которые не оспоришь при всем желании. Конечно, местами ткань основы бриги сгнила, зато выбитые платины правильной формы сохранились практически полностью, что делает эту находку ещё более ценной с точки зрения реконструкции.
Лицо:

и Изнанка:

      Халкис (или  Халкида) – так называется греческий остров, который с 1209 года по 1470 был венецианской колонией, пока турки его себе не отобрали.

Здесь в замке была найдена хорошо-сохранившаяся крупно-пластинчатая бригандина, получившая одноименное название «бригандина типа Халкис». (справа вы видите эскиз этого доспеха).

Из основных конструкторских особенностей отметим прежде всего:

• застежку на пряжках и кожаных ремнях спереди,
• 6 больших металлических пластин, имеющих характерное расположение.



• — сохранившуюся ткань под заклепками (красно-желтые нити), слева расположена часть зеленой полотняной полосы.
• — ткань была как изнутри (грубая, дешевая), так и снаружи (более дорогая).

Бригандину типа Халкис очень часто выбирают для реконструкции ребята, собирающие комплект на Европу 14-15 века. Тому есть целый ряд причин:

• Во-первых, её сравнительно легко сделать.
• Во-вторых, по её не дорого купить, раз уж самому сделать никак не получается. Стоит Халкис 3,5-4,5 тысячи рублей в среднем (не то что, Бамберг, например — его и за 7 тысяч не найдёшь нигде), в зависимости от материала пластин и основы из которых он изговлен, а также степени «родства/дружбы» с мастером. )))
• В-третьих, это очень удобный доспех – застёжка спереди позволяет легко надевать её без посторонней помощи.
• В-четвертых, неоспоримы надежные защитные свойства Халкиса, который фактически весь корпус закрывает железом, не оставляя опасных щелей.

На 15 век встречаются очень красивые изображения бригандин типа Халкис, как, например, эта, с миниатюры «Архангел Михаил убивает змея».

    По этой картинке обычно делают Халкис на бархатной основе — для пущего пафоса, красоты и чтобы подчеркнуть рыцарский статус. На деле же вряд ли бархат обладает более надежными защитными качествами, чем старое-доброе сукно, да и протирается, изнашивается сильно. )))
Другие бригандины:

1. Мюнхен
2. Визби
3. Бамберг

      Одна из самых красивых бригандин хранится в музее города Мюнхен, и поэтому в кругу реконструкторов сокращенно называется по месту своего теперешнего проживания.

     Действительно, она очень изящна и необычна по своей конструкции. От мюнхенской бригандины сохранилась, к сожалению, только передняя часть, однако, ремни, которые идут за спину этого доспеха, говорят о том, что была и задняя часть, которую, как правило, реконструкторы додумывают, делая по аналогии с другими, найденными при раскопках бригандинами этого же периода и региона.     Итак, чем же так интересна бригандина «Мюнхен»?

     В первую очередь, тем, что она является как бы прототипом кирасы: имеет большой, выбитый панцирь – нагрудник, обтянутый сверху тканью, и шесть горизонтальных пластин ниже уровня талии, также обтянутых тканью. Пластины прикреплены с помощью большого числа заклепок, расположенных ровными линиями одна к одной, и судя по всему, горизонтальные пластины подвижны, удобны и ни в коей мере не стесняют движения рыцаря при хотьбе, беге, верховой езде. Кроме того, похожие заклепочки, каждая из которых украшена красивой гравировкой, идут двумя симметричными дугами по верхней части доспеха.

     Бригандина «Мюнхен» приталена, а значит, как и в Бамбергской, у ней вес доспеха равномерно рапределяется по телу, основная нагрузка при этом идёт на самые «крепкие» части тела человека – плечи и тазовые кости. Благодаря этому, доспех становится более удобным.

Читайте в блогах:  Подари себе праздник — про пакости соседям расскажет вам FunnyGifts.