«Бородатый» — именно так переводится термин «барбют», и не удивительно, ведь этот шлем закрывал щёки, бакенбарды, ну и большую часть бород, как раз вошедших в моду в Италии в 15 веке.
Предполагают, что итальянцы находили на развалинах римских вилл античные шлемы с Т-, или У-образными вырезами, приспосабливали их для нужд времени, да так и носили.
Вот один из экземпляров. Вес 2,2 кг. Регион-Брешия, Италия. 15 в.

В некоторых случаях к барбютам прицеплялось забрало. Найдены археологические источники с височным типом крепления забрала. Вот этот экземпляр из Института де Валенсии де Дона Хуана.

Казалось бы – что за глупость, делать шлем из мелких пластин? Но изобразительные источники нас уверяют, что так было и не только у бедных.

В чешуйчатых сервельерах (черепняках) мы видим рыцарей короля Людвига Венгерского и убийц Фомы Кентерберрийского, что само по себе заставляет проникнуться уважением из-за географического и временного разрывов, свидетельствующих о широком распространении данного вида (язык не поворичивается, сказать) шлема.

Контрольный в голову – это фото экспоната из парижского Музея Армии. Вот он археологический источник — как новенький, датирован началом 15 века. Предположительно регион-Польша.

Судя по фото, выполнен в чешуйчатом стиле- с идеально выверенным нахлестом пластин в 4 ряда. Заклепки видны только в нижнем ярусе пластин, но в действительности они, наверняка, есть и с остальеных, просто скрыты.
Вот вариант реконструкции, новодел. Собирался на войлоке и шерстяных полосах. По уверениям автора при толщине пластины 1 мм, благодаря нахлестам, заклепкам и прочему толщина защиты составляет 4 мм. Без утяжеления. И с дополнительной тканевой защитой.

Если что история знает изображения наушников и наносников, прицепляемых к сервельерам с целью увеличения площади защиты головы.

Более детальное описание реконстукции чешуйчатого сервельера 15 в.можно посмотреть здесь.

Что главное зимой? Правильно! Не замёрзнуть! Для этого мама с детства повязывает тебе перед выходом на улицу шарфик, ведь шея – наше всё. А тем более в бугуртах. Но, впрочем, ко времени, когда тебе можно будет в стальные битвы, уже, наверное, придётся защищать не только шею, но и твоё дрогоценное сокровище – бороду! Ведь следуя моде, всё большее число бугуртсменов заводят себе эту пушистую гордость!)))
Итак, представляем вашему вниманию последние модные тенденции подбородников конца 14-начала 15 веков.
Модель №1. Стальной ошейник, украшенный множеством декоративных элементов. Прямо-таки двойное ожерелье! Судя по изображению, такое ощущение, что он сделан из 1 полосы, согнутой специальным образом.

Модель №2. Комбинированный бувигер, верхняя часть которого – металлическая пластина, нижняя – из небольших прямоугольных пластинок, приклепанных на мягкую основу. Обеспечивает большую гибкость и подвижность шеи без ущерба защитным свойствам доспеха.

Модель №3. Горжет из стали, к нижнему краю которого приклепана кольчуга. Отличное дополнение для вашей шапели.

Модель №4. Ромбообразный, стальной. Ничего лишнего. Просто и элегантно.

Модель №5. «Наглая челюсть». Не такой резкий, как предыдущий, но по мне так больно широкий.

И напоследок не удержусь от банальностей: любите свои шеи и бороды смолоду, берегите их, и будет вам счастье как в бою, так и в личной жизни и в семейной тоже!)))

Бюрглен – малюсенький городишка с населением всего 3000 жителей, и на них, представляете, целых 2 музея!!!
Один – стандартный, исторический. Правда, сейчас там в основном выставляются экспозиции работ современных художников.
А второй, гораздо более известный – «Музей Вильгельма Телля» — сказочное местечко, украшенное цветными витражами и раскрашенными фонариками с гербом Ури, с колесными, средневековыми люстрами и арочными окошками, множеством статуэток литературного героя и самых необычных экземпляров любимой книги.

Он располагается на уютной чистенькой улочке в красивом старинном домике. Уже само это место, такое нереально-аккуратное и миленькое, настраивает на сказочный лад, а уж внутри-то…и вовсе! Здесь хочется остаться и жить!

Не удивительно, что большинство заезжих туристов, если и выделяют время для посещения музеев Швейцарии, то останавливают свой выбор на «домике Вильгельма Телля» и не доходят до Исторического музея Бюрглена, где, если верить статье доктора Эд. А. Геслера, находится бацинет эпохи битвы при Земпахе.

Может быть, именно поэтому современных фотографий этого шлема нет, есть только те, которые были в дореволюционном исследовании немецкого автора. С другой стороны – ну может, в музее запрещено снимать? А администрация не выкладывает фотографии своего сокровища в сеть, чтобы люди стремились попасть в музей, хотя, положа руку на сердце, ну кому он нужен? В экспозиции только одна малюсенькая комнатка – рыцарский зал, и там в основном предметы доспеха не раньше 16 века, да мушкеты с ружьями. Если этот шлем и есть, то он в запасниках, потому что выбивается из общего антуража и тематики выставки. Остаётся верить на слово метру, описавшему ещё до Первой мировой войны «типично-швейцарский бацинет». Справедливости ради, надо отметить, что он очень схож по форме с зиттенским и имеет все характерные для этого региона и периода приблуды, а именно: втулки и отверстия внизу шлема для крепления авентайла, клапвизор – крепление для забрала на уровне надбровных дуг, овальный вырез для лица и анатомичную форму купола с едва различимым швом на середине (хотя сам бацинет, судя по всему цельнотянутый).
Обнаружен был этот артфакт в Аттингхаузена на территории кантона Ури. Есть его дореставрационные фотки. На них видно, что купол деформирован, возможно, вследствие долгого лежания под землей, а, может, от удара, хотя, это мало вероятно, ведь если бы сталь, из которой он сделан, была бы очень уж плохого качества, то бацинет не дожил бы до наших дней.

Так или иначе, но шлем из Аттингхаузена – возможно, немой свидетель Земпахской битвы. Чью буйную голову он защищал и защитил ли? Мы никогда не узнаем.

Кстати у меня есть версия, какое такое лихо занесло веймарского профессора в Бюрглен. Дело в том, что он оказался однофамильцем того самого Геслера, что в швейцарской легенде про Вильгельма Теля был олицетворением австрийского зла.

Думаю. что наш Эдди хотел докопаться до истины, есть ли в его жилах кровь злодея, или совпадение и укрытый веками фольклорный вымысел, что Геслеры в 14 веке пытали простых людей. Естественно подобное исследование нужно начинать с городских архивов и записей краеведческого музея, раз уж он есть в округе — вот и наткнулся на старинный шлем. Нет худа без добра. Уж не знаю, смог ли профессор обелить имя своих предков и нашёл ли связь с описанными в легенде о Вильгельме Телле злодеями, но вот реконструкторам помог — это точно.

На полпути от Мюнхена до Нюрнберга есть городок Ингольштадт ( я его запомнила, потому что дважды там делали пересадку во время путешествия по Германии на поездах: когда ездили в древнюю швабскую столицу Аугсбург, ну и собственно в Мюнхен). И ведь было же время всё там облазить, но не было знаний о том, что в Новом замке города расположился крупный музей —Баварский армейский музей с хорошей коллекцией средневекового оружия и доспехов. Особенно много там всякой всячины на Пятнашку и Первую мировую, но и для тех, кто увлекается последним десятилетием 14 века тоже найдётся вкусность. А именно — вот этот замечательно сохранившийся итальянский бацинет с удлиненным височным забралом типа «хунскугегель» с двухточечным креплением на круглые заклепки. Даже и не верится, что это не новодел! Состояние просто отличное!

Шлем абсолютно симметричной правильной формы с анатомичным, слегка заостренным куполом, у которого уплотнена задняя стенка. В нижней части есть отверстия для крепления авентайла, однако, его отсутствие и достаточно глубокая посадка, удлиненное забрало наводят на мысль, что бацинет мог использоваться и без него.

2-х-миллиметровые прорези для глаз, множество отверстий для дыхания, а также конструктивные особенности формы забрала (заостренное, максимально удаленное от носа и зубов владельца) — это отличительные свойства шлемов конца 14 века региона Южная Германия-Северная Италия, связанные с уже зародившейся на полях сражений Столетней войны моды спешиваться и рубиться врукопашную, подразумевающую необходимость защищать лицо, а следовательно «повышать степень обтекаемости шлема и таким образом увеличивать отражающий эффект», как говорит Клим Жуков в своих «Всадниках войны». Ингольштадский бацинет — один из целого семейства дошедших до наших дней однотипных шлемов.
А ведь была возможность увидеть его в живую, объемным, заценить живые объемы и пропорции. Эх, ну может, те, кто поедут на фестиваль в Нюрнберг к Валентину уже совсем скоро, осуществят эту мысль…Хотя с другой стороны…там ведь и Бамберг недалеко с его собором и знаменитой бригантиной, и другие экспозиции, музеи, просто памятники средневековья под открытым небом — везде не успеть.)

Самый правильный способ классификации колобков – по их головам.
Самый правильный вариант систематизации шлемов – по форме купола.

Миндалевидные шапели появились в самом начале 14 века. На итальянских фресках Симоне Мартини, датированных 1316-18 годами, мы уже видим их расцвет и великое множество. Некоторые из них раскрашены, например, вот эта, чёрненькая.
Кстати данный фрагмент интересен ещё и замечательной пластиной, закрывающей подбородок воина вроде горжета. Если подобным образом защищенную голову вжать в плечи, то получится, как у черепашки – я в домике, ни глаз, ни ушей не видно.

Но вернёмся в миндальным орехам.

Это много позже шлемы начнут обтягивать тканью и заниматься прочими извращениями, но в данном конкретном случае каски именно красили, чтобы сделать их более долговечными, красивыми и дорогими.

Та же форма шапели на изображении воина из «Усекновение главы Иоанна Крестителя» . И снова перед нами Италия со всеми её причудами и уникальными технологиями, которые позволяли в 1314-м году вытянуть купол целиком без сварок, сгибов и прочих изощренных способов.

Великое множество миндалевидных шапелей изображено на английских и французских миниатюрах времен «Столетней войны». С одной стороны это вполне может быть связано с традициями изображения данного элемента защиты пехотинцев (проще говоря – строгали под копирку мастера-художники так, как их учили наставники, а сами, может быть, даже никогда в глаза не видели ни одного военного человека). С другой стороны (и это официальная версия исторической науки) – в силу дешевизны, простоты и быстроты изготовления, миндалевидные шапели получили широчайшее распространение на всей территории континентальной Европы и в Англии. Больше других мне нравится вот этот рисунок из цикла(см. слева)  – на нём шапели вновь раскрашены! Ох уж как я люблю цветные шапочки, а если ещё и гербами, девизами украшены – вообще восторг!

Спящий страж из Мюнстера – это уже конец 14 века. И снова обнимает самое дорогое рукой, что ближе к сердцу – миндалевидную шапелечку.

Ну и славно закончим приведением сохранившихся орехоподобных куполов с приклепанными по краю неширокими полями самым красивым, на мой взгляд, немецким айзенхудом из Германского национального музея.

Самые въедливые исследователи датируют его 1390-1410-м годами, хотя в самом музее написано более обтекаемо 14-15 век. Шлем бесподобен! Такая правильная форма! Такие идеальные пропорции! О, если бы я только собирала комплект, только о такой шапели можно мечтать!
И покрасить в розовый. )

В ту страшную полночь огонь не пощадил ничего.
(с)

Алым цветком во тьме горела старая усадьба в местечке Плиметы, что близ Торуни. Её владельцы жили на окраине, были нелюдимыми, не водили дружбы с соседями и никогда не принимали гостей, а потому в нужный момент никто из деревенских жителей не пришёл им на помощь. Пожарные подоспели, когда в свирепой песне огня прозвучала последняя нота, утонувшая в тоннах воды утреннего ливня. Спасателям оставалось лишь разгребать пепел в поисках причины возгорания и останков людей. И они скоро нашли обуглившиеся кости погибших, а рядом – странные, обожженные железки по виду очень старые, хоть и покорёженные высокой температурой.

Все находки по протоколу нужно было отдать на экспертизу. Каково же было удивление местных жителей, когда выяснилось, что груда железа, спасая которую погибли сиятельные и скрытные паны-владельцы усадьбы – это всё, что осталось от великолепнейшей, уникальной рыцарской коллекции доспехов и вооружения прусских воинов конца 14 – начала 15 веков!

Цена этого сокровища была невообразимой для местных бедняков. Да они и не подозревали об этом богатстве скупых и угрюмых обитателей разваливающегося на глазах, дряхлого дома, который не знал ни ремонта, ни обновления за всю свою дремучую историю. Наследников у погибших при пожаре не нашлось. Поэтому решено было передать находки в Польскую академию наук на изучение и для выставки в постоянной экспозиции музея при ней.

Бережные ручки учёных разобрали и описали каждую пластиночку, исследовали фрагменты и составили следующую опись погибшего Торуньского арсенала (маленькие Плиметы никто не знал в мире, их даже не на каждой карте найдёшь, а Торунь всё-таки была когда-то столицей Тевтонских рыцарей в Хемлинских землях (ещё до Мальборка), здесь был большой замок с кучей доспехов как раз нужно периода и типа – поэтому по умолчанию было решено, что коллекция каким-то образом была попала в сгоревшую усадьбу как раз из Торуньского замка, да так и осела, потерявшись в веках – соответственно и название логично было дать в честь Торуни, хотя если про Плиметы (Племянты, Племиенты) в литературе встретите – это одно и тоже).
Итак, коллекцию входили:

• 1 бригантина
• 2 шапели,
• 1 боевой меч,
• 1 боевой нож,
• 1 кинжал,
• 2 боевых топора,
• 1 наконечник копья,
• 4 рогатины,
• 2 коузы,
• 1 арбалет
• и ещё наконечники стрел.

Наибольший интерес представляют 1 и 2 пункты этого списка.
Бригантина очень похожа по конструкции на Висби. У неё есть спина, кстати незамкнутая!!! Слева видна пряжка, с помощью которой брига застегивалась на рыцаре. Для наших боёв данный источник бесценен!
Но… на прорисовке заштрихованная часть – это то, что пожарные нашли на пепелище Плиметской усадьбы. Все остальные рельефы и контуры – плод фантазии реставраторов и научных сотрудников Польской академии. Оно могло быть так, а могло и совершенно иначе. Ясное дело, что подгоняли под Визби, хотя представить довольно сложно, что импортная пластинчатая куртка, преодолев огромные по средневековым меркам расстояния, вдруг оказалась на территории Хелминских земель в арсенале Торуньского замка. Как, впрочем, и само допущение того, что эти доспехи произвели здесь в 1350-1450-м годах – ну тоже весьма спорно. Почему бы коллекционерам было не купить их в Норвегии, например?

Дальше шапели – здесь ясности немного больше. На изобразительных источниках данного региона и периода мы нередко встречаем подобные вытянутые шлемы. По своей конструкции и способу изготовления они очень напоминают грандбацинеты, хотя, конечно, так сразу это сходство не обнаружишь. Всё познаётся при попытке воссоздать такую вот длинную-глубокую шапель, у которой и поля-то – будто часть купола, не растопырены, а стильненько прижаты. По одной из версий такая конструкция была на тот случай, если вдруг меч прорубит шлем, то чтобы он застрял на пути к черепцшке на бескрайних просторах парашютов и высокого купола – главное ведь сохранить башку – на какие только ухищрения не пойдёшь ради этой благородной цели. Кстати не только хитроумные тевтонцы использовали высокие-глубокие шапели. Мы найдём этот тип почти во всех стоящих музеях Германии, Италии, Чехии, даже Эстонии. Правда, там датировка – начало 14 столетия. Но это не беда – миниатюры нам показывают их и в глубоком 15 веке и тоже повсеместно в Европе и даже на Руси (на печатях князей). Всё из-за дешевизны и простоты в изготовлении.

Ладно, скажу ещё про 3-й пункт описи Торуньского сокровища. Меч, на удивление, датируется более ранним периодом – видимо, он достался рыцарю от доблестного дедушки – фамильная ценность блин.

Ну и возвращаясь к нашему пепелищу. Пожарные установили, что причиной возгорания был поджог. Значит кто-то всё-таки знал тайну племиентских коллекционеров, и в таком случае вполне вероятно, что когда-нибудь в частных коллекциях всплывут и другие экспонаты из Торуньского замка, похищенные из сгоревшей усадьбы, и кто знает, какие секреты они нам раскроют?..

Оригинальное название этому шлему придумал многоуважаемый Юргену Клинсману из «Тевтонского ордена», и если вы присмотритесь к форме купола шапели, то сами поймёте почему – она действительно до удивительного точно повторяет контур женской сиси. Может, конечно, это такой прикол был у средневековых художников, или по Фрейду «чего не хватает – то и пишу», но факты на лицо – подобных изображений ни одно и не два, а много. Хотя, конечно, в таких случаях, когда нет железного, сохранившегося аналога, всегда можно сказать, что одну миниатюру скопировали с другой, тем более, что общее в данных картинках действительно есть и видно невооруженным глазом, если только отделаться от мыслей про грудь. На обоих изображениях нарисованы артиллеристы, поджигающие фитиль бааальших пушек. Шлем им нужен был, чтобы закрыть голову от искр, непредсказуемого поведения пушки и вражеских стрел. Ну а остальные доспехи – по-видимому, без надобности.

На венском чуваке вообще ничего, кроме шапели, из элементов защитного снаряжения нет. Строго говоря, можно даже его шлем принять за шляпку, хотя все исследователи сходятся во мнении, что она всё-таки металлическая. Эта миниатюра датируется 1388 годом.

На парне с Эльбингской рукописи(1395-1405 г.г.) ещё длинный авентайл для защиты шеи, боевая котта с мешкообразными рукавами (под такой можно спрятать и бригантину, и латные элементы защиты рук, и кольчужную юбку – да что угодно), кроме того, на его голени совершенно очевидно закрыты стальными пластинами и даже слегка видны наколенники, плюс рукоять меча, торчащая в районе пояса – получаем, что зольдатен укомплектован по высшему разряду. Это к вопросу о доспехах, которые идут в комплекте с сиськошапелью.

Отличительной особенностью южно-германских доспехов обычно называют всегда незаурядные, необычные наколенники самых причудливых форм. А вот про шлемы говорят мало, хотя на каждой картинке, на каждом выкопанном экземпляре мы видим нечто гениальное. Куполы просторны, легки, красивы, удобны, многофункциональны. Вот и пипка сиськошапели, наверняка, изобретение не просто для праздности, а для дела – может, так от выстрела меньше глохнешь (нужна проверка гипотезы!), может, защищает от пепла, или песка, взлетающего от разрыва снарядов, да и удары при подобной форме шлема очевидно лучше соскальзывают при прямом нанесении их сверху-вниз, а падающие с неба стрелы, благодаря полям шапели, не попадают ни в лицо, ни в шею, ни в грудь. Или так просто легче его смастерить?

В движении исторической реконструкции мне пока не встречались похожие шлемы. По большей части, если ты заказываешь шапель, то тебе её делают по стандартным выкройкам наиболее удачливых новоделов. Получить что-то уникальное трудно. Для этого надо переплачивать и стоять над душой у мастера день и ночь, ну либо самому разрабатывать проект и клепать и тянуть металл.
Зато какой простор для творчества!

В Бернском историческом музее не так много экспонатов, датируемых 14-м веком, хотя сама коллекция включает в себя аж 160 000 предметов  старины.

И тем более это настоящая удача обнаружить во всём этом многообразии элемент доспеха – забрало. Давайте рассмотрим его повнимательнее.

• 15 отверстий для дыхания с левой стороны.
• Прямоугольные, полуторамиллиметровые прорези для глаз (пусть вас не обманывает зрительное искажение, которое даёт фотоснимок с данного ракурса – на самом деле глазницы на одной линии, ровные).
• 12 прямоугольных отверстий в районе рта, чтобы можно было говорить и отдавать приказы, не снимая шлема.
• Забрало удлиненное, целиком закрывает подбородок.
• «Носик» достаточно длинный, чтобы классифицировать шлем с таким забралом, как хунсгугель, но в то же время достаточно аккуратный, чтобы не стыдно было на фестивале надеть такое заглядение!!!
• Крепление типа «клапвизор», привешивается к шлему на застёжку в лобной части купола по середине.

Данный экспонат был поднят со дна озера близ Земпаха. Его датируют 2-й половиной 14 века, справедливо приводя в качестве аргументации изображения аналогичных забрал на миниатюрах и скульптурах. Предположительно, забрало упало в Земпахское озеро как раз в 1386-м году во время известной битвы

Вот она каска моей мечты! 🙂

Красная с золотыми флёрделисами. 🙂

Изготовить такой шлем – дело трудоёмкое. И вытянуть из металла правильную форму и вшить аккуратными стежками вручную подшлемник – это только полбеды.

Ещё ведь предстоит покраска. Чтобы добиться такой вот ювелирной точности рисунка, необходимо вначале покрыть шлем грунтовкой в несколько слоёв. Дождаться, пока она высохнет. А потом поэтапно наносить финальный рисунок – вначале фон, потом золотую лилию.
На выходе получается очень красиво! Ярко, празднично и по-командирски!

Данный рисунок имеет исторические аналоги. (Изображения с сайта myarmory.com)

Источники на форму шлема.

Салад изготовлен украинской мастерской «Art of steel» и раскрашен ребятами из проекта «Нюрнберг-1475», занимающимися развитием направления living-history (15 веком).